侠影留香越女剑 巾帼女侠唐传奇

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2018-08-02 04:58:03

不论是翻开武侠小说,或是近年上映的武侠电影、电视剧,总有那么几位或与男主角感情纠葛,或是个性豪爽独立自主,却拥有一身高超武艺、又面容姣好的女侠,给读者观众们留下深刻印象。

武艺超群、个性爱憎分明又有倾国容貌的女侠,总是容易吸引观众的眼球。图为电影《英雄》的剧照(章子怡饰)(图源:VCG)

章子怡与杨紫琼在电影《卧虎藏龙》中展现俐落的剑法,或者在众多从金庸小说翻拍的武侠剧中,总有几位女星演绎的角色成为经典,让金庸迷念念不忘。电影《狄仁杰之四大天王》日前上映,大陆演员、台湾金马奖影后马思纯在片中饰演一名女刺客,造型前卫且抢眼,也让观众好奇这位女刺客的身分与剧情开展。女刺客的角色安排,也与唐代是最多女侠的朝代有关。

行侠仗义,在过去总被认为是男性专属。汉代司马迁的《史记》中有《刺客列传》与《游侠列传》,记载了自先秦至西汉以来的著名的刺客与游侠。仗剑走天涯的侠客情怀,很难与女性连结起来,毕竟当时妇女的生活空间多被局限在家庭,受限礼教约束。而在司马迁之后,再无将刺客与游侠记载于正史之中,关于女侠,也只能从文学中略窥一二了。

中国历史记载上的第一位女侠,是越处女。春秋时期越王勾践卧薪尝胆、谋划复国大业,谋士范蠡向越王引荐了拥有一身好功夫的越处女。《吴越春秋》有记:“越王问范蠡手战之术。范蠡答曰:‘臣闻越有处女,国人称之。愿王请问手战之道也。’于是王乃请女。女将北见王,道逢老人,自称袁公。问女曰:‘闻子善为剑,得一观乎?’处女曰:‘妾不敢有所隐也。惟公所试。’公即挽林杪之竹,似桔槁,末折堕地,女接取其末,袁公操其本,而刺处女,处女应节人之三,女因举杖击之。袁公飞上树,化为白猿。”

善使剑法的越女,后来成为金庸笔下的角色。金庸小说《越女剑》中,越女名为阿青,与范蠡、西施有着情感纠葛的三角关系。小说结尾范蠡还是深爱西施,让越女阿青对西施动起杀心,却因西施的美貌,最后选择打伤西施,与范蠡江湖不见。

在“越女试剑”后,到东晋时干宝撰写的《搜神记》,才再度看到女侠的英姿。书中记载一位名叫李寄的侠女,为民除害斩蛇妖的故事。唐代以前,在中国史书与文学作品中,只有上述这两位女侠。但到了唐代,以女侠为主角的唐传奇小说突然增加许多。“传奇”,指始于中国唐代的虚构性的文言短篇小说,又称“唐传奇”或“传奇文”。2015年,台湾导演侯孝贤改拍成电影的《刺客聂隐娘》,还有拍成电视剧《风尘三侠》的《虬髯客传》,就是以唐传奇为本,演绎其中侠女的俪影英姿。

唐传奇有这么多以女侠为主角的故事,与唐代的社会风气息息相关。唐代社会尚武,除了科举考试外还设有武举,一般民众与读书人并不歧视军人武夫,这点与之后的宋代大不相同。《虬髯客传》中,将隋末太原陇西李氏崛起一事写成短篇小说,从中也可以看到红拂女的识人才智。而《聂隐娘》与《红线传》中,分别描述两位女侠成为节度使底下的杀手,受雇暗杀其他藩镇节度使的故事。可以看到安史之乱后,唐代社会对藩镇相互攻伐的不安,因此民众将此心理投射到唐传奇之中,冀望有着绝顶功夫的女侠,将嚣张跋扈的节度使除掉。

女侠们到处“接单”暗杀节度使,也与胡汉融合后的唐代社会风气有关。唐代女性因承袭胡人妇女自立门户的传统,在行事做风上有较大的个人自主与自由,从聂隐娘与红线执行任务时,都不需要依靠男性帮助可以看出,唐代女性相较于之后的朝代,是有较大的自主空间的。这点与近年电影《四大名捕》系列中,刘亦菲所饰演的角色所开展的剧情,则与唐传奇中的女侠们大不相同。剧中刘亦菲在某些时候,还是需要依靠男性才能解决对手。

侠女的出现,不仅让人眼睛为之一亮,也带给文学作品新的气象。外表看似娇弱的女性,却身怀绝技、能手起刀落准确刺杀目标,也可以与男性斗智斗勇,巾帼不让须眉。唐传奇在中国文学史上具有承先启后的作用,各种妖魔鬼怪、侠义与爱情题材的短篇小说,成为明清小说与戏曲的改编来源。虽然唐传奇因宋代的庶民文化大为流行后失去光彩,但它的影响力仍然可以在今日的戏剧中延续着。

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撰写:林君穎

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